Och eftersom readymaden fort­fa­ran­de inte kan utställas, så kan ”utställandet” av Fountain inte ha haft någon konsthi­sto­risk betydelse, och att då kalla Fountain för år­hund­ra­dets vik­ti­gas­te konstverk kan inte vara annat än löjligt konstsvärmeri. Så är det att ren idioti blir logik, när konstsvärmare och konsthis­to­ri­ker inbitet och desperat fortsätter att repetera, att Fountain fak­tisk blev utställd 1917 och dessutom orsakade en skandal. Styrkan i Pier­re Pinoncellis ikonoklasm, mot­satt­ konstsvärmares avgudadyrkande ikonoduli, är just att den aktualiserar ”some pro­ble­ms of restoring contemporary works of art”.